Динамические видеосъёмки

Хорошо применить небольшое искусственное задымление пространства кадра. При этом нужно внимательно следить за скоростью и направлением ветра, так как дым легко рассеивается, а его движение в кадре вызывает неприятное чувство искусственности.

Из случаев рассеянного освещения следует особо выделить так называемое направленно-рассеянное освещение, возникающее, когда солнце расположено за тонким слоем белых прозрачных облаков (обычно перистые высокие облака). Тогда объект освещается мягким направленным светом при отличной подсветке теней. В результате на объекте хорошо виден рисунок света и в то же время тени прозрачны и наполнены светом. Эти условия особо благоприятны для съемки на цветных кинопленках и главным образом для портретных кадров. Интервал освещенностей не превышает 1 : 2-1 : 3, что отлично воспроизводится почти всеми типами негативных и обращаемых кинопленок.

Частным случаем съемки в пасмурную погоду является съемка в дождь и туман. В кадре наличествует воздушная среда, насыщенная крупными водяными каплями (в дождь) или мельчайшими капельками водяного пара (в туман). Это создает так называемую тональную, или воздушную, перспективу, характеризующуюся тем, что отчетливость контуров и формы предметов по мере их удаления от аппарата уменьшаются, а цвета блекнут, становятся менее насыщенными. Это помогает передаче пространства в изображении на экране, улучшает воспроизведение объемов первопланных предметов и фигур, хорошо отделяет их от фона. Условия съемки в Дождь и туман неодинаковы, хотя и имеют общие черты. В дождь мы всегда видим мокрые поверхности, имеющие зеркальный блеск; при съемке в туман мы наблюдаем только снижение контрастов деталей объекта съемки по мере их удаления от съемочного аппарата. В дождь снижение контрастов наблюдается значительно меньше, иногда контраст даже увеличивается по сравнению с обычной пасмурной погодой за счет появления в изображении бликующих мокрых поверхностей. Поэтому съемка в дождь дает нередко интересный изобразительный результат.

Съемка в туман приводит к получению в изображении минимальных контрастов, что может, быть выгодно использовано при съемке сцен, решаемых без выраженных в изображении контрастов. Съемка в туман требует применения контрастных негативных материалов (особенно при хроникальных съемках) и очень точного определения экспозиции, так как, например, недодержка приводит к еще большему снижению контрастов изображения.

Отметим, что пронизанные солнечными лучами туман или дождь выглядят на экране более плотными, интенсивными. При съемке в туман или дождь в кадре отлично воспроизводится воздух, глубина. Кроме того, все детали фона и пространства объединены тонально, что особенно важно для цветной съемки, способствуя получению на экране колористически объединенных тонов глубины кадра. Экспонометрирование во время съемки в пасмурную погоду весьма специфично. Дело в том, что общая освещенность объекта зависит скорее всего не от времени дня, а от того, сколько Света в данное время прошло сквозь облака или рассеялось в облачном покрове. Причем, может оказаться, что днем освещенность окажется меньше, чем вечером, когда плотность облаков снизилась, изменился характер облачности. Поэтому, снимая в пасмурную погоду, нужно все время пользоваться экспонометром, измеряя освещенность или яркость объекта. Существует график измерения рассеянной освещенности в течение одного дня. В полдень освещенность падает ниже уровня, имевшегося вечером или утром; причем на глаз никаких резких изменений в освещенности не было замечено.